五彩灘航拍影像創(chuàng)作淺議

談起新疆五彩灘，幾乎無人不知曉它的別樣風(fēng)采與名氣。凡是有人去新疆早已約定俗成，必去五彩灘，甚至去過的人還想再去。這里確實是美不勝收、永不褪色的審美朝拜圣地。

五彩灘位于新疆北部維吾爾族自治區(qū)阿勒泰地區(qū)布爾津縣西北約24公里的格孜托別鄉(xiāng)境內(nèi)。五彩灘逶迤于山巒戈壁灘蜿蜒碧綠的額爾濟斯河畔，其河水恰是我國唯一注入北冰洋的河系。遠(yuǎn)古時代這里是湖泊，經(jīng)過億萬年雨水剝蝕和風(fēng)雷侵襲，加上地殼的運動，這里形成連綿起伏的小山丘，裸露蘊藏極厚的煤層，后幾經(jīng)滄桑，在雷電和陽光作用下煤源燃燒殆盡，燒結(jié)巖堆積成奇形怪狀的地貌。從地質(zhì)學(xué)講，巖石是雅丹地貌形成的物質(zhì)基礎(chǔ)，而這里的砂巖、礫巖、泥巖等歷經(jīng)遠(yuǎn)古以來各自不同時期、不同程度、不同交替的風(fēng)化作用、流水作用、風(fēng)蝕作用、重力崩塌作用、局部可能存在的凍融作用等，使地貌形態(tài)奇特、溝壑縱橫、怪石林立、千姿百態(tài)、色彩絢麗、氣勢壯觀的雅丹地貌。其實學(xué)界對五彩灘到底屬雅丹地貌，還是屬于丹霞地貌曾有過爭議。因風(fēng)蝕作用大都屬于雅丹，流水作用大都屬于丹霞，而五彩灘許多地區(qū)遺跡是流水作用的結(jié)果，其形成特征是赤壁丹崖地貌，而五彩灘也有雅丹風(fēng)蝕作用所形成壟崗狀地貌，看來只能判斷兩者均而有之的結(jié)論。實際上河流兩岸也帶來兩重天的兩種不同的地質(zhì)地貌。南岸地勢平緩河水充沛，金秋的茂密雨林、層林盡染、郁郁蔥蔥、堪稱綠洲。良好的生態(tài)環(huán)境完美托起了北岸峽谷般丘陵的獨特風(fēng)景，共同鐫刻了千古奇觀的錦繡畫卷。尤其北岸各類大小體量造型不同，含其礦物質(zhì)不同自然物化出斑斕異彩的雅丹品質(zhì)，堪比一絕，因此得名“五彩灘”。

當(dāng)日清晨，太陽未出山我們過早地站在沒有開門的景區(qū)外圍山崗上，面對景區(qū)放飛了航拍器，通過監(jiān)控屏幕觀察景區(qū)全景，尋找興奮點，思量著點、線、面的采風(fēng)構(gòu)想。二十年前端著相機用腳步丈量五彩灘的奧秘，二十年后用手指點江山，靠神速操控的小飛機以寬廣的翅膀去體驗五彩灘之美，地面拍攝與凌空拍攝有著天壤之別的差異，不一樣的高度，心中有了大視野、大格局或許還有大的創(chuàng)作手筆。

從全景透視，只有在海拔的高處方能顯現(xiàn)出額爾齊斯河固有的韜略和博大精深的胸懷，它自然流暢的曲線、多邊的伸展空間滋澤著兩岸各具生態(tài)、形態(tài)格局的奇妙大地；只有在俯瞰的視角方能呈現(xiàn)出僅有450米海拔的五彩灘與眾不同的絕佳姿色與誘人心動的體態(tài)；只有志存高遠(yuǎn)方能縱觀五彩灘全景呈現(xiàn)出雄跨兩岸的“阿克吐別克鋼索吊橋”，這是哈薩克牧民轉(zhuǎn)移牧場的重要通道，也是游客、攝影人拍攝兩岸美景的最佳天梯。在密林的遠(yuǎn)方，如同繁星閃爍，耀眼的銀白色發(fā)電風(fēng)車輪集結(jié)區(qū)，也成為這里一道靚麗的風(fēng)景線，讓五彩灘在彌漫著遠(yuǎn)古蒼野的清香中，散發(fā)出新時代電網(wǎng)與家園的人文氣息。

筆者憑借航拍器捷足先登的視覺優(yōu)勢，來彌補地面拍照不達標(biāo)的眼界。在翱翔巡視的現(xiàn)場操控中，試圖不斷調(diào)整不同的高度與轉(zhuǎn)向，駛向獨立思考屬于自己不可替代的私人航線，拍別人不曾飛的創(chuàng)新套路，讓五彩灘的影像折射出新視角、新氣象、新感覺、新思考。

筆者緊緊圍繞可能吸引讀者眼球、吸引讀者回味思考的亮點元素、象征性形態(tài)、寓意性特征和一見鐘情的主題來拍。

著力濃化色彩的魅力，把五彩灘獨有的色彩旋律突顯出來。把雅丹地貌與丹霞地貌有機融合的特征通過肌理脈絡(luò)與色彩過渡加以深化表達。抓住地貌隆起的石崗壟脊、峰巒曲線，突出以紅色為基調(diào)的歷史印跡，隱喻出侏羅紀(jì)時代煤源燃燒的火紅時光、燒盡燃點的崢嶸歲月，以及當(dāng)下火紅的年代與人類激情燃燒的夢想。

著力把目不暇接、眼花繚亂的色彩，縷出清晰的線索、頭緒 ，充分發(fā)掘利用地貌以紅色為牽引的赭紅色、褐紅色、粉紅色、桔黃色、姜黃色、土黃色、深淺紫色、淺綠色、炭白色、淡藍色、灰黑色等的影像表現(xiàn)力。特別是晨光暮日照射下，豐富的顏色隨色溫的漸變會夢幻般轉(zhuǎn)換色相色質(zhì)，讓富有撥動情感的色彩更加嬌艷嫵媚，讓色彩在影像中會提升讀者的觀賞價值，更重要的是影像中充滿情感的色彩與意境的契合，將深化作品主題，用藝術(shù)的感染力撥動讀者的心弦，感化讀者的情懷、啟迪讀者的思考。

著力強化造型的魅力。五彩灘雖沒有甘肅張掖七彩丹霞規(guī)模之大，但兩者地貌造型、色彩有異曲同工之妙境。五彩灘北岸雅丹地貌有集錦式一花獨放之精華。其形爭奇斗異、撲朔迷離、如夢如幻，別有多維度的寫意天地；其神堅守本色、威武不屈、令觀者浮想聯(lián)翩，凈化心靈。北岸山坡、壟崗、溝壑、丘陵、巨石的沉積各有千秋、異彩紛呈，形成密集型有序、有節(jié)、有規(guī)律走向的排列，如同當(dāng)代館藏的雕塑群。大小不一的石峰、石墻、石柱、石臺，層層疊疊，疏密相間，其造型光怪陸離，彰顯獨到的質(zhì)感和靈動的氣韻。有的自信豪放、堅如磐石、傲居雄風(fēng)；有的柔情似水、委婉含蓄、不失尊嚴(yán)、惠風(fēng)和暢；還有的鋼牙利齒、咄咄逼人，稍有碰撞、砂石散落，氣虛力竭，外強中干。這些栩栩如生的自然雕塑會給作者游客帶來無盡的遐想。

在陽光的映照下，高空俯拍河畔巖體，深深感覺到晶瑩剔透的雅丹造型如同朵朵盛開不敗的巨型野花，正迎著朝陽，以高雅飄逸的身姿走向水面；又如同正在燃燒的巖漿，滾燙的紅火中透著黃火苗、藍火苗，透著油黑的巖漿和滾滾的石炭巖由高坡流向清澈的河水深處。有的雅丹色型場景在光線的變化中和水景的襯托下，酷似海底的珊瑚，似動非動，仿佛在呼喚生命的回歸，正在游奔海底的世界。凡此種種的幻覺、夢想，令筆者觸景生情，感恩于大自然給予人類無窮無盡猜想與生命釋放的精神力量。

在五彩灘的攝影創(chuàng)作，讓筆者用鏡頭贊美江山、生活有了更深地感悟與渴望，對攝影的本質(zhì)、本真、本色與審美價值有了更深地思考。

五彩灘雖然那天只有兩個多小時景區(qū)外隔空創(chuàng)作，但卻讓我們真真切切看到了綠水青山、金山銀山的近景與遠(yuǎn)景；看到了從遠(yuǎn)古走來的千年風(fēng)雨雕琢、萬年光陰留痕所帶來的大歷史觀、大時代觀的穿越時光的理性思考；看到了我們借景抒情、寄情于景，表達對自然敬畏、對生命禮贊、對生態(tài)渴望的時代召喚。

這組照片的梳理整合，盡管有不同高度視角的內(nèi)容、元素乃至象征性符號和延伸意義話題的轉(zhuǎn)換，但筆者認(rèn)為實在不夠?qū)ｎ}的要素條件，只能作為采風(fēng)作業(yè)的組照基本素材，如想作為獨立的專題組合，尚缺少景區(qū)內(nèi)地面拍攝的豐富內(nèi)容，還缺少季節(jié)性典型要件。

實踐所考證，一組具有完整性、邏輯性、故事性專一的專題組照，航拍器所俯拍的視角不論如何推拉搖移，視覺感受仍處于居高臨下的單一狀態(tài)。專題中諸多內(nèi)容，航拍器很難全部實現(xiàn)作者所布局的內(nèi)容（專門專題航拍內(nèi)容除外）。比如五彩灘從低處仰角將低矮的復(fù)雜交錯的溝谷、大小起伏的石峰、酷似高山流水的瀑布，拍成有天空為背景、群峰疊嶂、氣勢非凡的高山流水之場景，則需作者走進低谷用相機去構(gòu)思完成；比如象形、雅丹古堡、怪獸、盤龍臥虎等虛擬影像，以及洶涌澎湃的沙海浮雕，都需要在繁雜的林石中去體驗激發(fā)創(chuàng)作靈感；再如五彩灘風(fēng)景應(yīng)體現(xiàn)人文精神和風(fēng)土民情，呈現(xiàn)人與自然、自然與社會、人生價值與時代使命的風(fēng)景贊歌，用不可替代的相機才能去補充創(chuàng)作?；厥兹ツ晡覀円恍?0人自駕車的新疆采風(fēng)，盡管有收獲，但遺憾也不少，因當(dāng)時疫情緊迫，我們未能進入五彩灘景區(qū)內(nèi)完成全過程拍照，為我們改日返程走進五彩灘留下了創(chuàng)作的伏筆。

圖文作者：劉志超，遼寧大學(xué)教授、國務(wù)院特殊津貼專家、遼寧省攝影家協(xié)會名譽主席、中國高等教育學(xué)會攝影教育專業(yè)委員會名譽理事長、新華社中國新聞圖片特邀攝影師、遼寧《影像評論》創(chuàng)始人之一。

【主編：孟憲民】